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- *Ferrero, José. Colección permanente. Madrid: Galería Utopia Parkway, 1997
- *Galano, Miguel; Silva, Pedro de; Ferrero, José. Las horas grises_Tres miradas. [Oviedo]: Servicio de Publicaciones del Principado de Asturias, 2005
- *Plaza, Alejandro, et al.España en Roma. [Oviedo]: Servicio de Publicaciones del Principado de Asturias, 2002
- *Belosillo, et al. Utopía en Albacete. Madrid: Galería Utopia Parkway, 2009
- *Ferrero, José. José Ferrero. Madrid: Galería Utopia Parkway, 2003
- *Ferrero, José. “José Ferrero”. En: Contrastes: pintura desde ayer y fotografía de hoy. Oviedo: Universidad de Oviedo, 2004. p. 90, 160

La fábrica de ilusiones
Un ambiente ordenado habita el estudio comprometido y comprometedor de este leonés, avilesino de adopción,
que lleva tres décadas buscando la belleza, el diálogo y la reivindicación en todas sus series fotográficas
En 1990 entrevisté por primera vez a José Ferrero en un pequeño bar de Gijón, frente al puerto deportivo, lejos de
este taller avilesino. Desde entonces le he visitado varias veces, comprobando siempre que la pulcritud y la
rigurosidad son claves en su quehacer cotidiano. Así se advierte en este renovado estudio, que destaca por las amplias
y ordenadas estancias.
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Sala de Espera
Es un hecho bien conocido que los espacios expositivos, y especialmente los espacios museísticos, han sido objeto
en los últimos años de algunas propuestas fotográficas especialmente interesantes, desarrolladas por artistas como
Candida Höfer, Thomas Struth, Louise Lawler o Karen Knorr, por citar sólo algunos de ellos. Este interés por los
espacios del arte, se encuadra en un cruce de reflexiones complejo que obliga, a quien lo aborda, a transitar por
cuestiones como la autoría, las jerarquizaciones en el mundo del arte, el público de los museos, la función de la
arquitectura, el almacenamiento y transmisión de la cultura, etc.
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José Ferrero, una poética de la ausencia
(para el catálogo:  José Ferrero Villares: “A propósito de la deconstrucción”
Archivo Histórico de Álava    20-1-00//20-2-00      D.L: VI-724-1999)
Estamos en una época de permanente redefinición de los lenguajes del arte,
y de ampliación de sus aparentes límites, y la fotografía reivindica también para
sí esas posibilidades, más allá de  su tradicional dependencia de las otras artes y
de los innegables servicios a ellas prestados, y obtener con ello, con la posibilidad
de utilizar en sus propias formas de expresión conceptos y lenguajes aportados por
el arte de nuestro tiempo,  plena carta de naturaleza como disciplina artística.

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José Ferrero Villares. Ver y no ver
(“A propósito de la deconstrucción”
Archivo Territorio Histórico de Álava  20-1-00// 20-2-00)
Desde que Baldessari, John Hilliard y Richard Prince iniciaran, allá por los
años setenta, su obra artística, la posibilidad de una práctica fotográfica que,
en lugar de hablar del mundo, hable de la propia Fotografía, ha ido asentándose
cada vez más en el panorama artístico, hasta el extremo de convertirse en un
aspecto fundamental de la creación contemporánea.
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A  propósito de la obra de José Ferrero Villares
(para el catálogo: “Entre Arte” , Palacio Revillagigedo  junio-julio 1998)
Un ver que es mirar
Pero hay sobre el pasivo ver un ver activo
que interpreta viendo y ve interpretando
un ver que es mirar
José Ortega y Gasset, Meditaciones de Quijote.
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(Des)bordes, topografía y desmontaje.
El campo expandido fotográfico de José Ferrero.
(para el catálogo: José Ferrero ” Espacio vacío/Espacio vital”
Museo Barjola  27-7-2001//27-8-2001    D.L.:AS-2.481-01)
“En cierto modo, las obras de arte nos volverían tontos si su fascinación no fuera la prueba -incontrolable,
indiscutible sin embargo- de que esa parálisis de la inteligencia se confunde con la más luminosa certeza”.
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José Ferrero: Un subversivo fuera de sospecha
José Ferrero. A propósito de la deconstrucción
La exposición de José Ferrero es ante todo una demostración de valor. Hace falta tener mucha fe para atreverse a
desarrollar una obra que por su forma y contenido se posiciona en tierra de nadie, en ese camino ambiguo y
tambaleante que bordea todas las fronteras del mundo, su obra en sí misma es una frontera entre la fotografía y la
pintura, entre la realidad y el deseo, entre lo real y lo imaginario.
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José Ferrero Villares
Cuando la fotografía se hizo un hueco en la representación pictórica,hace unos ciento sesenta años, se inició un
proceso de definición de la fotografía y de redefinición de la pintura, diálogo apasionante, que aún perdura. Después,
tras el pictorialismo, la fotografía adquirió otras perspectivas, nutriéndose del espíritu artístico del siglo XX,
haciéndose eco de muchas vanguardias históricas y reinventando, incluso aquel “segundo instante fotográfico” que
era el laboratorio.
Años después, rompiendo moldes en loor de multitudes, con la popularidad generada por los grandes fotógrafos de
entreguerras y con el fenómeno de la publicidad, el arte fotográfico creció sin pausa, como campo de carácter
autónomo.
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EXPOSICIONES INDIVIDUALES: (selección)
1988
Ken Damy Gallery. Milán y Brescia. (Italia)
1989
Museo Fundación Evaristo Valle.   Gijón (España)
1990
Centre National de la Photographie Palais Tokio. Paris (proyec.)
1991
Museo de Bellas Artes de Asturias. (España)
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